Mida lugude pealkirjad meile pealkirjade silmapaistvamaks muutmise kohta õpetavad?

Kirjanikud mõtlevad pealkirjadele kogu aeg, mitte ainult oma lugude, vaid ka teiste tööde pärast, keda nad imetlevad. 'Mille kallal sa töötad?' sõbrad küsisid.

'Uus raamat selle kohta, kuidas elada inglise keeles,' ütleksin ma.

'Kuidas seda kutsutakse?'

“ Grammatika glamuur .”

'Suurepärane pealkiri.'

'Aarete saare' algne pealkiri oli 'The Sea Cook'. (Mida mõtles Robert Louis Stevenson?) Suur Ameerika toimetaja Maxwell Perkins veenis F. Scott Fitzgeraldi, et 'Suur Gatsby' on parem pealkiri kui 'Trimalchio West Eggis'.

Pealkirjadel, sealhulgas pealkirjadel, on oma loogika ja grammatika. Pikad pealkirjad paistavad silma ekstsentrilistena. Tavalised raamatupealkirjad on ühe kuni seitsme sõna pikkused. Need peavad ju suures kirjas tolmusärgile ära mahtuma. Tegelikult käituvad kirjanikud nii, nagu oleks raamatu või laulu pealkiri mingi žanr – tihedam kui poeetiline kuppel, tihedam kui haiku, palju tihedam kui säuts.

Pealkirja otsimine võib loole hoogu anda ja aidata kirjanikul keskenduda.

Kui 1962. aasta intervjuus küsiti, mis on enne, meloodia või sõnad, siis kuulus laulukirjutaja Johnny Mercer pakkus üllatava vastuse:

Esiteks - pealkiri. See hõlmab suurejoonelist ideed, kinnisidee tuuma, mõtet; see kõik läheb sellesse … see on see, mis tabab esimesena, see on see, mis on teie mõtetes tagasi terava fookusega; pealkiri tabab nagu kuul ja kui see on õige, siis on see kõik, valmis, kokkuvõtlikus pakendis – kogu pöörane, teadvusetu käperdamine on sulandunud millekski tõeliseks. … Pealkiri saadab mind. Kas pealkiri on esimene? Või on see kõik teie sisemus, mis on selle pealkirja loonud, ja äkki tunnete selle ära ja arvate, et see on olemas – ja sealt edasi te lähete. Kui pealkiri ilmub – olen alustanud.

Plaadi jaoks on Johnny Merceri kuulsate laulude pealkirjad järgmised:

• 'Jeepers Creepers'
• 'Ma olen vana lehma käsi'
• 'Rõhutage positiivset'
• “Atchison, Topeka ja Santa Fe”
• 'Tule vihma, tule sära'
• 'Blues in the Night'
• 'See vana must maagia'
• 'Ja inglid laulavad'
• “Hea hea”
• 'Lazybones'

Sellest kommentaarist inspireerituna otsustasin uurida arusaama, et pealkiri on žanr, millel on oma loogika ja grammatika. Võtsin riiulilt ühe oma lemmikraamatu, muusikakriitiku 'The Heart of Rock & Soul'. Dave Marsh .

Marsh, kellest sai Bruce Springsteeni agent, loetleb oma eelistuse järjekorras rokiajastu 1001 parimat laulu. Mulle tuli pähe, et üldiselt on suurepärastel lauludel suurepärased pealkirjad, nii et otsustasin võtta nimekirjast esimesed 15 ning need keele ja tähenduse järgi lahti mõtestada. Siin läheb:

1. 'Ma kuulsin seda läbi viinamarjapuu' - Marvin Gaye. See pealkiri on lause, kuid võtmeks on asesõna 'see', mis tekitab narratiivse mõistatuse: Mida ta kuulis?

2. 'Johnny B. Goode' - Chuck Berry. See pealkiri on loo peategelase, dünaamilise noore kantrikitarrimängija nimi. Lõbu aga tuleneb topelttähendusest: pealkiri pole lihtsalt nimi, vaid lause, mille lausub julgustav fänn. Ole tubli, Johnny!

3. “Papa’s Got a Brand New Bag” – James Brown. Godfather of Soul leiutas selle plaadiga funki. James Brown on papa ja tema 'kott' on muusiku släng muusikastiili jaoks.

4. 'Reach Out, ma olen seal' – neli tippu. See suurepärane pealkiri koosneb tegelikult kahest lausest, millest esimene on käskivas meeleolus, teine ​​viitab armastaja toetusele.

5. “You’ve Lost That Lovin’ Feelin’” – The Righteous Brothers. Lause, mis viitab emotsionaalsele vestlusele, ühele poole dialoogist sädeme kaotanud armastajaga. Teine inimene 'sina' paneb selle tõelise tunde tundma.

6. “(I Can’t Get No) Satisfaction” – The Rolling Stones. Enamik inimesi nimetab seda laulu 'Rahuloluks', mis on suurepärane neljasilbiline abstraktsioon, mis tähistab kõike alates emotsionaalsest rahulolust kuni seksuaalse rahulduseni. Kuid proloog – “I Can’t Get No” – oma ebastandardse topeltnegatiivsusega annab jutustajale terava isikupära. Kujutage ette, et Julie Andrews proovib seda laulda: 'I Cannot Get Any….'

7. 'Nagu veerev kivi' - Bob Dylan. Sarnasused töötavad luules, ballaadisõnades, isegi laulude pealkirjades, sarnasus, mis laenas oma nime inglise rokirühmale ja tuntud rock and roll ajakirjale.

8. 'Austus' - Aretha Franklin. See pealkiri kuulub Otis Reddingile, kes kirjutas laulu kodanikuõiguste ajastu kõrgajal. See näitab, et sõna võib erinevate sihtrühmade jaoks töötada mitmel tasandil. Narratiivne tähendus tuleneb kodusest stseenist, muusik, kes tuleb teelt koju ja otsib oma naiselt austust. Kuid 1960. aastate alguses kandis austust nõudnud mustanahaline mees võimsat tähendust. Muidugi tegi Aretha selle enda omaks, kohandades laulu naise vaatenurga järgi ja kirjutades välja sõna R-E-S-P-E-C-T juhuks, kui tema mees ei kuulanud.

9. “Tutti Frutti” – Väike Richard. Kuigi Pat Boone pleegitas sellest viisist kogu seksi ja hinge, valis Little Richard pealkirja, mis peegeldas The Other raevukat hullumeelsust – gei-must mees, kes kandis mängides meiki ja kes kõlas alati nagu kirikus karjudes.

10. “Pole kuhugi joosta” – Martha ja Vandellad. Mulle meeldib, kuidas see pealkiri seob määrsõnale 'nowhere' infinitiivi 'joosta'. American Heritage Dictionary tunneb ära ka nimisõna vormi eikusagilt, olematuse seisundit nagu 'tee eikusagile'. Kuid osad kõnest riietuvad kogu aeg risti, nii et biitlid võiksid muuta selle sõna omadussõnaks: 'Ta on tõeline Nowhere Man, kes elab Nowhere-maal, teeb kõik oma Nowhere-plaanid Mitte kellelegi.'

11. 'Louie, Louie' — Kuninglased. Vanema saarelaulu selle versiooni tootmisväärtused olid nii kehvad, et keegi ei saanud sõnadest aru, mis viis linnalegendini, et need olid räpased. Louie on selle baarmeni nimi, kes kuuleb laulja nuttu tema kadunud armastuse üle. Aga mis mulle selle pealkirja juures kõige rohkem meeldib, on see funky koma keskel.

12. 'Müstiline rong' — Elvis Presley. Nagu sõna 'salajane', kiusab sõna 'saladus' alati publikut rohkem tahtma. Miks keegi ei tahaks müstilise rongi pardale ronida?

13. 'Shake, Rattle and Roll' - Big Joe Turner. Erinevalt mõne hiphopi laulu hüperseksuaalsest tekstist andis varajane rock and roll seksuaalset jõudu muusika rütmi ja tunnetuse kaudu, aga ka varjatud keele kaudu, nagu shake, rattle, roll, rock, jazz, juke, mis kõik olid seksi eufemismid.

14. “Whole Lotta Shakin’ Goin’ On” – Jerry Lee Lewis. Kes ütleb, et te ei saa lauset eessõnaga lõpetada? Mõrvar tegi kõike, mida tahtis. Reeglid tehti rikkumiseks, klaveritaburetid pandi jalaga üle lööma ja klaverid põlema süütama. Mulle meeldivad selles pealkirjas kõik O-tähed – täishäälikute muster, mis paneb sind tahtma oma assonantsi kõigutada.

15. “(Sittin’ On) The Dock of the Bay” – Otis Redding. Pikk versioon annab meile suurema osa lausest kahe eessõnalise fraasiga. See loob keskkonna, sealhulgas kajakate krooksumise, otsustamatusest halvatud jutustajale – hingestatud Hamletile.

Mida me õppisime? Et headest pealkirjadest on kasu headele lauludele. Et headel lugudel on head pealkirjad. Et isegi kaheksa sõna piires saab kirjanik kasutada grammatika, süntaksi, slängi, kirjavahemärkide, diktsiooni ja narratiivi vahendeid, et avada uks toonile, häälele ja tähendusele. Pingutamine sobiva pealkirja leidmisel aitab nii kirjanikku kui ka lugejat.