Meenutades pika lause meistrit Tom Wolfe'i

Täna hommikul tervitati uudisega Tom Wolfe’i – ajakirja New Journalism asutajavanema – surmast. Haarasin oma raamatu “Kirjutustööriistad” koopia ja avasin selle registrisse. Väljaandja Little, Brown - kes avaldas ka Wolfe'i - kirjanikele mõeldud juhend viitab Wolfe'ile üheksal erineval lehel.

Kui ma 1977. aastal akadeemiast ajakirjandusse lahkusin, polnud uus ajakirjandus enam moes, kuid see oli jätnud jälje pürgivatesse mitteilukirjanduslike jutuvestjatesse kõikjal. Te ei näinud töö tippu, lugemata Wolfe'i raamatut 'Õige kraam' või Gay Talese'i Esquire'i raamatut 'Frank Sinatra Has a Cold' või Jimmy Breslini John F. Kennedy haua kaevaja veergu.

Need kirjanikud, aga eriti Wolfe, lõid ajakirjanduses liikumise mitte ainult nende loodud mudelite, vaid ka avalike arutelude kaudu. Uue ajakirjanduse antoloogia sissejuhatuseks avaldatud manifestis väitis Wolfe, et teistsugune, sügavam reportaažitase võib luua ilukirjandust, milles oli ilukirjanduse kuumust.

Kuigi paljud jüngrid sõitsid seda teed ettevaatamatult, mõned hägustasid piire tõe ja väljamõeldise vahel, leidsid silmapaistvamad välja vastutustundlikud viisid, kuidas romaanikirjanike tööriistu kasutada. Wolfe pani need meile välja.

• Oleku üksikasjade kogumine ja kasutamine, mille all ta pidas silmas konkreetseid väljendeid, mis määratlevad loo iseloomu (mõelge Holden Caulfieldi punasele jahimütsile)
• Vestluste pealtkuulamisest või taasluua püüdmisest aruandlus, mille esitamine lugejate jaoks dramaatilise dialoogi vormis (mitte tavaliste aruandluse loodud lamedate tsitaatide asemel)
• Lugude konstrueerimine, milles tegevust edastatakse stseenide jadana, kusjuures stseen on kogu jutuvestmise oluline element
• Ja lõpuks aruanne, mis oli piisavalt sügav ja lai, et jäädvustada tegevust erinevatest vaatenurkadest (lumisel ööl vaatab välisukse piiluaugust välja tegelane, kelle tütar on kadunud ja näeb väljas kahte politseinikku seismas )

See ei olnud mingil juhul Wolfe'i panuse piir. Tema katsed kirjavahemärkidega said legendaarseks, mille tulemusel sündisid nii paroodiad kui ka austusavaldused. Kui mul oli Arizona osariigis Tucsonis Rootsi lauas kohtuda krimkade kirjanik Elmore Leonardiga, vaidles ta vastu hüüumärkide kasutamisele lause lõpus tähenduse suurendamiseks. Ta andis mulle loa kasutada seda iga 100 000 tekstisõna kohta.

Ta tegi ühe erandi, Tom Wolfe, kes võis neid peotäite kaupa sisse visata.

SEOTUD KOOLITUS: Roy kirjutamiskäigud: videosari Roy Peter Clarkiga

Ajakirjanikud – võib-olla peaksin ütlema, et toimetajad – on väljaõppe ja harjumuse tõttu pikkade lausete suhtes vastumeelsed. See oli Wolfe, rohkem kui ükski teine ​​kirjanik, kes andis mulle julguse mitte ainult proovida pikkade lausetega käsitööd, vaid julgustada seda ajalehtede ja ajakirjade kirjutamisel. „Kirjutustööriistade” 7. peatükk kannab pealkirja: „Ära karda pikka lauset. Viige lugeja keele ja tähenduse rännakule.

Selgitan: 'Kirjutage, mida kardate. Kuni kirjanik ei proovi pikka lauset valdada, pole ta üldse kirjanik, sest kuigi pikkus muudab halva lause hullemaks, võib see muuta hea lause paremaks.

Järgnevalt on toodud Wolfe'i inspireeritud lõigud.

Minu lemmik Tom Wolfe’i essee uue ajakirjanduse liikumise algusaegadest on “A Sunday Kind of Love”, mis sai nime selle perioodi romantilise ballaadi järgi. Kirjeldatud sündmused leiavad aset ühel hommikul New Yorgi metroojaamas neljapäeval, mitte pühapäeval. Wolfe näeb ja haarab maa-aluses linnas hetkeks noorusliku kire, et linnaromantika uuesti määratleda.

Armastus! Libiido attar õhus! Kell on 8:45. Neljapäeva hommik IRT metroojaamas 50th Streetil ja Broadwayl ja juba kaks last ripuvad omamoodi käte-jalgade lõikusse, mis tõestab, tuleb tunnistada, et armastus ei piirdu New Yorgis pühapäevaga.

See on hea algus. Erootilised killud ja hüüumärgid. Armastuse nõgus/kumer ühendus, mis on jäädvustatud 'räimesabakoeliseks' kiireks liikumiseks lühikesest lausest pikaks, kui kirjanik ja lugeja sukelduvad abstraktsiooniredeli tipust, armastusest ja libiidost, alla kahe lapse vahele, tagasi kuni variatsioonideni armumisest metropolis.

Tipptunnil saavad metrooreisijad teada pikkuse tähendusest: platvormi pikkus, ooteaeg, rongi pikkus, eskalaatorite ja trepikodade pikkus maapinnani, kiirustavate, ärritavate liinide pikkus, kannatamatud pendeldajad. Pange tähele, kuidas Wolfe kasutab selle tegelikkuse kajastamiseks oma lausete pikkust:

Endiselt on koefitsiendid! Kõik näod ilmuvad Seventh Avenue kohalikult, King Size Ice Creami masinast mööda, klombidena ja turnikeed hakkavad minema, nagu oleks maailm riffidel lagunemas. Neli sammu pöördväravast mööda on kõik juba kaldteest üles ronimiseks ja maapinnale tõusmiseks treppidest üles astunud, suur lehter lihast, villast, vildist, nahast, kummist ja auravast alumiiniumikroonist, kus veri tungib läbi kõigi vana sklerooti. arterite hüppeline spurt liigsest kohvist ja pingutusest tipptunnil metroost tõusta. Ometi on seal maandumisplatsil poiss ja tüdruk, mõlemad umbes kaheksateistkümneaastased, ühes nendest sõnadest „Minu patt” seljamurdvas embuses.

See on klassikaline Wolfe, maailm, kus 'sklerootiline' on erootika antonüüm, kus hüüumärgid tärkavad nagu metsalilled, kus kogemusi ja staatust määratlevad kaubamärgid. ('My Sin' oli päeva parfüüm.) Aga oota! Seal on rohkem! Kui paar kanuuldab, möödub pendelrändajate kavalkaad:

Kõikjal nende ümber higistavad, kümmekond, sajad näod ja kehad higistamas, tormavad arteriosklerootiliste grimassidega trepist üles, mööda vitriinist, mis on täis selliseid uudseid esemeid nagu rõõmusummerid, pritsivad niklid, sõrmerotid, hirmutav. Tarantlid ja lusikad, mille peal on realistlikud surnud kärbsed, mööda Fredi juuksurisalongi, mis asub kohe maandumisplatsi juures ja millel on läikivad fotod barokse soenguga noormeestest, ja kuni 50. tänavale hullumajja liikluse ja liikluse. poed, mille akendel on imelik pesu ja hallid juukseid värvivad vitriinid, sildid tasuta teetasside lugemiseks ja piljardimäng Playboy Bunniesi ja Downey's Showgirlsi vahel ning seejärel tormavad kõik Time-Life Buildingi, Brill Buildingu või NBC poole. .

Kas mõni lugeja on kunagi kogenud hiilgavamat pikka lauset, kõmulisemat maa-aluse New Yorgi esilekutsumist, pimestavamat 128 sõna suurest tähest punktini? Kui leiate, tahaksin seda lugeda.

(Muide, 12 aasta jooksul alates Kirjutamisvahendid avaldati, pole keegi selle peale midagi pakkunud.)

Lisaks nendele Wolfe'i näidetele andsin endast parima, et kirjeldada tema käsitöö elemente. Pika lause valdamiseks:

• See aitab, kui pealause subjekt ja tegusõna tulevad lause alguses.
• Kasutage pikka lauset millegi pika kirjeldamiseks. Laske vormil järgida funktsiooni.
• Aitab, kui pikk lause on kirjutatud kronoloogilises järjekorras.
• Kasutage pikka lauset variatsioonina lühikeste ja keskmise pikkusega lausetega.
• Pikad laused vajavad rohkem toimetamist kui lühikesed. Pange iga sõna loetavaks.

Lõpetan ülestunnistusega, et olen alati eelistanud Wolfe’i aimekirjandust pikkadele sotsiaalsetele romaanidele, mis kulutasid tema kirjanikuelu viimased aastakümned. Ta polnud sugugi täiuslik kirjanik – tema ajakirjanduse ja ilukirjanduse kohta oli lugematu arv karme kriitikuid – ja see kreemjasvalge ülikond tundus naeruväärse Mark Twaini kiindumusena.

Sellegipoolest olen tänulik tema riskivalmiduse, uuenduste, usu aruandluse ja jutuvestmise kooslusse ning eelkõige tema pühendumise eest käsitööle.

SEOTUD KOOLITUS: Võimas kirjanik: Poynteri ringhäälingu koolituspakett

Seotud koolitus

• 

  Andmete kasutamine loo leidmiseks: rassist, poliitikast ja muust Chicagos

  Jutuvestmisnõuanded/koolitus