Valige loo alustamiseks peategelane ja 9 muud ideed

Flickri foto: Caleb Roenigk

Järgmise paari kuu jooksul avaldab Poynter raamatu 21 peatüki lühendatud versioonid ' Abi! Kirjanike jaoks ”, autor Roy Peter Clark. Kirjastuse Little, Brown välja antud raamat loetleb kirjanike levinud probleemid ja pakub igale probleemile 10 lahendust.

Probleem 8: ma ei tea, kuidas oma lugu alustada.

Lahendused:

1. Koguge näiteid headest algustest. Lugege neid inspiratsiooni saamiseks.

Kui soovite kirjutada häid algusi, lugege mõnda. Pöörake erilist tähelepanu mis tahes väljendusvormile, mis sõltub heast algusest. Mis on hea algus luuletuses, filmis, ilmateates, laulus? Proovige Kurt Vonnegutit Slaughterhouse-Five'ist: 'Kõik see juhtus, enam-vähem. Sõjaosad on igatahes üsna tõesed. Üks mees, keda ma teadsin, lasti Dresdenis maha, kuna võttis teekannu, mis polnud tema.

2. Küsige endalt: mis on siin kõige olulisem?

Uudiste hindamine on võime eraldada huvitav ja oluline kõigist muudest elu aspektidest. Reporteri kodanikukohustuse osaks on teha olulised asjad piisavalt huvitavaks, et lugejad sellele tähelepanu pööraksid. Küsige endalt järgmised küsimused: mis on teie (kirjaniku) jaoks oluline? Mis on teie arvates lugejatele kõige olulisem? Milline osa loost avaldab tõenäoliselt suurimat mõju? Mis võib muuta seda, kuidas lugeja maailma näeb või kogeb?

3. Küsige endalt: mis on kõige huvitavam?

Huvitavad asjad ei ole alati olulised, kuid need võivad aidata lugejat suunata väga olulise teema juurde. Otsige üles fakti, detaili või anekdooti, ​​mida üks inimene tõenäoliselt teisele edasi annab. Kuigi ei ole lollikindel valemit huvitavaks, on mõned usaldusväärsed teemad: naljakad lemmikloomad ja muud loomad; targad või vastikud väikesed lapsed; sugu kõigis selle vormides; tagajärjed ja tagajärjed; kuulsused nende halvimal kujul; plastilised operatsioonid läksid valesti; imeravimid. Kui vajate rohkemat, ostke lihtsalt supermarketi tabloid ja kontrollige nende lugusid minu loendis.

4. Otsustage, mida lugeja peab kõigepealt teadma.

„Kui võlgnete valitsusele makse ja te ei esita täna südaööks avaldust, võite sattuda hätta. Lõppude lõpuks ei saanud Föderatsioonid kunagi Al Capone'i maffiapealiku ja tapja eest. Nad said ta maksudest kõrvalehoidmise eest.

Või: 'Kuna meie teele on sattunud võimalik kolmanda kategooria orkaan, on aeg võtta meetmeid enda, oma vara ja lemmikloomade kaitsmiseks.'

Või: 'American Stage'i ülipopulaarsele lavastusele 'Hair' on müüki jäänud vaid käputäis pileteid. Kui tahad, tegutse kohe.”

5. Leidke vihje, mida varakult istutada, et ennustada tähendusrikkaid teemasid ja sündmusi.

Kas mäletate filmis Raiders of the Lost Ark, kui Indiana Jones varastab püha kuju ja peab seejärel koopas kõigist lõksudest põgenema? Lõpuks istub ta väikesesse lennukisse ja arvab, et on peaaegu ohutu, vaatab alla, et leida enda jalge juurest madu. Mäletad, mida ta ütleb? 'Ma vihkan madusid!' Mitte liiga peen ettekujutus hilisemast stseenist, kus ta peab laskuma hauakambrisse, roomates koos … arvasite ära.

6. Mõelge mõnele stseenile või anekdoodile, mis tabab seda, millest teie lugu räägib.

Narratiivis järgneb stseenile tavaliselt teine ​​stseen. Mitu stseeni järjest loovad loo edasiliikumise. Anekdoot võib mõnikord olla üksi. See on 'lühike kirjeldus huvitavast või humoorikast juhtumist'. Siin on Gene Weingarteni anekdoot Washington Postist Doonesbury looja Garry Trudeau kohta: 'Ta on mitu korda miljonär, kuid Jane lõikab juukseid.' Tema naine lõikab ta juukseid. Viiesõnaline anekdoot.

7. Valige peategelane ja otsustage, millal teie lugejad selle inimesega kohtuvad.

Enamikul juhtudel on teie peategelane teie narratiivis esikohal. Kindlasti on loomingulisi erandeid. Kuid kirjanikul on mõistlik suunata kaamera tegelase poole, kelle tegevust hakkab juhtima loo fookus. Peategelane ilmub Annie Proulxi Brokeback Mountaini avasse otse rennist välja: „Ennis Del Mar ärkab enne viit, tuul kõigub haagist, siblib alumiiniumist ukse- ja aknaraamide ümber. Nael rippuvad särgid värisevad tuuletõmbuses kergelt. Ta tõuseb püsti, kraapides kõhu- ja häbemekarvade halli kiilu, libiseb gaasipõleti juurde, kallab ülejäänud kohvi räsitud emailpannile; leek värvib selle siniseks.'

8. Küsige endalt: 'Kui ma teeksin oma loost filmi, siis millist pilti näeks vaataja esimesena?'

Mõelge oma loole kui filmile, mis sunnib teid filmilikult aru andma ja kirjutama. See lause on näiteks esimene rida populaarsest raamatust, millest saaks kuulus film: 'Alasti mees, kes lamas basseini kõrval näoga, võis olla surnud.' Kui saate kirjutada juhtlõigu, mille alguses on 'alasti' ja lõpus 'surnud', on teie mojo töös. Autor on Ian Fleming, kirjeldatav tegelane on Red Grant, 007 James Bondi foolium filmis Armastusega Venemaalt. ma olen konks.

9. Leidke algus, mis ahvatleb meeli detailidega, mida lugejad näevad, kuulevad või haistavad.

Räägime viiest meelest: nägemine, heli, lõhn, maitse ja puudutus. Aga räägime ka tundlikest inimestest, kellel näib olevat kuues meel. Ja me kasutame sõna 'mõistus' teiste taju- ja tegutsemisjõudude eessõnaks: huumorimeel või sündsustunne. Mõnikord kasutame meeli läbivat keelt, poeetilist tehnikat, mille nimi on sünesteesia. Kui nimetame klaverisoolo kargeks või värviks valjuks, siis me rakendame seda retoorilist strateegiat.

10. Alusta lugu asjade keskelt.

Alates keskelt, strateegia, mis ulatub tagasi klassikalise eeposeni, annab lugejale ja kirjutajale kaks suurt eelist: 1) vahetu tegutsemine ja edasiminek narratiivi; 2) võime tagasi vilkuda, taastada puuduv ajalugu või kontekst. Mõelge nendele avadele, mis viisid meid asjade keskele: 'Ta seisis nüüd lennuki ukseavas ja kahtles järsku oma otsuses teha oma seitsmekümnendal sünnipäeval esimene langevarjuhüpe.' Või: 'Mida sa mõtled, et ta arreteeritakse?'