Kuidas National Geographic Traveler eksponeerib oma fotokonkursi probleemseid töid

See on hämmastav foto :

Surfar on vee all, kuid kõik pildil on karge ja selge – peaaegu nagu oleks see tehtud vee kohal, kus on palju loomulikku valgust.

Foto on tehtud fotograafi poolt Fidži riffil Lucia Griggi ja oli nimetati Teenete võitjaks käesoleval aastal National Geographic Traveller Photo Contest , mis kutsub inimesi üles esitama fotosid, mis „kujutavad paikade ja inimeste ilu, mis muudavad reisimise meeldejäävaks”.

Seal oli umbes 12 000 võistlustöid esitas sel aastal 6615 inimest 152 riigist, mis on 24. võistlus. (Esitama on oodatud nii amatöörid kui professionaalid.)

Dan Westergren, Travelleri vanem pilditoimetaja, on võistlust hinnanud juba aastaid. Küsisin temalt, kuidas nad tuvastavad tohutu hulga kannete hulgas manipuleeritud või muul viisil lubamatuid esildisi.

'Meie suurimad probleemid tulenevad sellest, et inimesed on natuke liiga raskelt põletanud ja põiklenud,' ütleb Westergren ja märgib, et otsest manipuleerimist on harva. 'Paljud muudavad pildi üleküllastunud või mõnele meeldib väga desaturated välimus, mida prantslased nimetavad 'alaküllastunud'. Nendesse piltidesse on lihtne armuda, sest need näevad lahedad välja.'

The Reisivõistluse reeglid lubada mõningaid fototöötlusvõtteid, mis on uudisfotodel keelatud. Seetõttu taandub see sageli kohtuotsusele, kas fotot on ületöödeldud.

Siin on reeglid lubatud lubatu kohta:

Lubatud on ainult väike põletamine, kõrvalehoidmine ja/või värviparandus, nagu ka kärpimine. Suure dünaamilise ulatusega kujutised (HDR) ja ühendatud panoraamid EI OLE vastuvõetavad. Kõik muudatused originaalfotol, mida siin ei ole kirjeldatud, on vastuvõetamatud ja muudavad foto auhinna saamiseks sobimatuks.

Westergren ütleb, et üks põhiküsimus, mida kohtunikud iga sissekande kohta esitavad, on: 'Kas see pilt näitab, mis tunne oli sel hetkel seal olla, ühendada inimlikud elemendid kohaga?'

See on kohtunike kogu otsustada, kas kanne ületab piiri liiga palju värviparandusi või põletamist ja kõrvalehoidmist. Nad toetuvad treenitud silmadele, et tuvastada võltsitud või ületöödeldud esildised. Ajakiri võtab fotograafiga ühendust ka siis, kui kaader tundub liiga hea, et tõsi olla, või kui kaader võistleb võitja ringis.

Vähesed inimesed esitavad manipuleeritud pilte või komposiite, kuid Westergreni sõnul see juhtub. Üks neist on talle eriti meelde jäänud.

'See oli nagu täiuslik valgus jäämäel ja seal seisis pingviin,' ütleb ta. 'Inimestele ruumis meeldis pilt ja ma vaatasin seda ja ütlesin:' Vaata seda serva – keegi kleepis selle pingviini sinna. See on liiga täiuslik.'

Westergren ütleb, et pilte on nii lihtne manipuleerida ja üle töödelda, et 'te ei suuda enam midagi uskuda.'

'Kui teil on naljakas tunne, siis on teie ülesanne seda uurida,' jätkab ta. 'Inimesed on väga kogenud ja saavad teie käest asju.'

Toores

Kui avaldus tundub liiga läbimõeldud või vastuvõetavuse piiril, võtab ajakiri fotograafiga ühendust, et küsida toorfaili. See on pilt sellisel kujul, nagu see kaamera jäädvustas ja enne kui see on mõnes tarkvaras (nt Photoshopis) avatud või jpeg-vormingus tihendatud.

'Teine põhjus, miks me toorfaili tahame, on näha, kas inimesed on nõus seda saatma, ' ütleb Westergren.

Võrreldes toorfaili esildisega, saavad kohtunikud paremini kindlaks teha, kas kanne jääb konkursil lubatud vahemikku.

Teine hindamisel kasutatav tehnika on võtta toorfail või jpeg, kui see on kõik, mis on saadaval, ja uurida faili EXIF-andmeid. (Selles eelmises postituses kirjeldasin EXIF-andmeid ja muid näpunäiteid manipuleeritud piltide tuvastamiseks.)

'[EXIF-andmetega] näen, kas sellel on usutav kokkupuuteaeg, ' ütleb Westergren. 'Samuti, kui miski on tõeline komposiit, pole sageli kaameraandmeid... Kui kaameraandmed on olemas, tunnen end natuke turvalisemalt.'

Mis puudutab ülaltoodud võitnud surfikaadrit, siis Westergren ütleb, et paljud inimesed võivad seda vaadata ja arvata, et midagi on valesti.

'See näeb välja selle tõttu, kuidas veealused fotod filmil välja nägid,' ütleb ta.

Oleme harjunud nägema veealuseid fotosid, millel on palju sinist. Ometi on Griggi foto värvide osas hästi tasakaalus.

Westergren ütleb, et pildi ülaosas on näha punaseid toone, mis on surfari loomuliku lihatooni taastamiseks kasutatud värviparandusprotsessi tulemus. Tema ja kohtunikud nägid seda, kuid leidsid, et foto oli siiski 'sündmuskoha suhteliselt täpne esitus'.

'Kas ma saan õigustada, et see pole nii dramaatiline, sest see on keedetud?' ütleb ta.

Telefoni teel avab Westergren algse toorfaili, et illustreerida võrdlust, mida nad oma otsuse tegemisel kasutasid.

'Vau, see on päris kena,' ütleb ta.

Griggi loal koostas Westergren võistlustöö (vasakul) ja töötlemata faili (paremal) võrdluse:

Westergreni arvates on toorfail esitatud JPEG-ile väga lähedal. Töötlemist kasutati pildi muutmise asemel juba olemasoleva täiustamiseks.

Tulemuseks on rabav ja võidukas pilt.